包浩斯 (Bauhaus)

包浩斯是一種源自設計學院的時尚美學。1919 年由 Walter Gropius 創立。Dessau 校區的紡織工作坊將工業材料與工藝纖維融合。Anni Albers 把布料視為工程問題。包浩斯時尚應用這些原則。色塊取自康丁斯基的色彩理論。剪裁受風格派的網格影響。拉鍊與鈕扣展示其功能。核心原則是形式追隨功能。服裝採用長方形輪廓。捨棄裝飾。追求材質誠實與幾何清晰。

• 輪廓

  • 簡潔的幾何形狀（長方形、圓形、三角形）
  • 腰部線條不明顯的直筒裙
  • 寬鬆方正的外套
  • 直筒長褲
  • A 字裙
  • 強調水平與垂直線條
  • 可層疊的模組化單品

• 材質

  • 重視功能勝過奢華的工業化紡織品
  • 棉帆布
  • 羊毛氈
  • 機能澤西布
  • 耐磨處理皮革
  • 展現結構的織物（網格、平紋）
  • 具備性能的現代合成材料

• 結構

  • 外露或撞色的壓線
  • 可見的拉鍊與按扣
  • 鈕扣、插扣等模組化扣具
  • 雙面穿設計
  • 多功能口袋作為構圖元素
  • 平面剪裁法

• 色彩

  • 三原色（紅、藍、黃）對比中性色（黑、白、灰）
  • 強烈對比。不使用漸層
  • 單色色域
  • 幾何或抽象的包浩斯紡織圖案

• 鞋類

  • 幾何造型包袋（圓柱、立方、長方）
  • 建築感領口
  • 色塊配飾

包浩斯為功能與活動而穿。口袋與扣具皆具實用目的。性別界限因幾何而模糊。所有身體穿著相同的理性形狀。尺寸僅依比例縮放。版型優先考慮舒適與活動範圍。身體在服裝的幾何框架內運作。服裝不貼合身體曲線。

1. 01

   Yves Saint Laurent 的「蒙德里安」系列1965

   六件將蒙德里安風格派網格轉化為羊毛澤西布的直筒裙。這讓幾何抽象正式走入時尚界。

2. 02

   三宅一生的幾何褶皺1980 年代至今

   以數學精確度設計的褶皺系統。維持建築美感的同時保有活動空間。Pleats Please 系列使用熱定型技術維持幾何構造。

3. 03

   Marimekko 的大膽幾何印花1960 年代至 1970 年代

   芬蘭幾何抽象印花。將色塊與幾何圖形應用於棉質面料。這體現了包浩斯將設計大眾化與民主化的理想。

• 1919-1933

  包浩斯在威瑪、德紹、柏林運作。紡織工作坊確立了布料是工程問題而非純美學問題的原則。

• 1933-1945

  納粹政府關閉學校。成員流散世界各地。包浩斯思想進入美國現代設計教育。

• 1950s-1960s

  中世紀現代主義將設計原則帶入主流文化。YSL 的蒙德里安裙普及了色塊與網格構圖。

• 1970s-1980s

  日本前衛設計師採納幾何結構。三宅一生與川久保玲在各自的體系中實驗材質與形狀。

• 1990s-2000s

  時尚極簡主義復興了包浩斯的克制美學。幾何剪裁與三原色出現在各大城市系列中。

• 2010s 至今

  2019 年包浩斯百年校慶觸發全球展覽。設計師將幾何色塊與工業五金融入新系列。商業興趣再度回升。

1. 01Bauhaus-Kooperation Berlin Dessau Weimar. “Weaving (The Bauhaus).”
2. 02Droste, Magdalena. Bauhaus, 1919–1933. Taschen, 2002.
3. 03Albers, Anni. On Weaving. Wesleyan University Press, 1965.