Androginia

A androginia é uma estética que elimina a construção de gênero nas roupas. As silhuetas utilizam tradições masculinas e femininas sem aderir a nenhuma delas. Peças fundamentais incluem alfaiataria oversized e calças de perna reta. Coco Chanel introduziu elementos masculinos no guarda-roupa feminino nos anos 20. Yves Saint Laurent apresentou o smoking feminino em 1966. Grace Jones e Annie Lennox estabeleceram a ambiguidade visual como identidade nos anos 80. Helmut Lang desenhou coleções inteiras sem distinções de gênero nos anos 90. A estética remove marcadores de mapeamento corporal. Pences de cintura e costuras curvas são evitadas. A modelagem ignora o gênero pretendido para a peça.

• Silhueta

  • cortes relaxados que não marcam o corpo
  • proporções amplas em todos os corpos
  • alfaiataria oversized
  • ombros caídos que ocultam a estrutura natural
  • calças de perna reta
  • tops e jaquetas de corte quadrado

• Materiais

  • tecidos de alfaiataria em todos os corpos como lã e sarja
  • tecido oxford
  • jeans em todas as densidades
  • couro em aplicações utilitárias
  • tricoline de algodão
  • gabardine

• Construção

  • mínimo de pences e ajustes
  • costuras retas em vez de curvas
  • detalhes de alfaiataria clássica como lapelas de bico
  • bolsos funcionais
  • calças de frente plana
  • ferragens utilitárias

• Cores

  • paleta neutra composta por preto, branco, cinza, marinho e cáqui
  • cores tradicionalmente masculinas em todos os corpos
  • mínimo de estampas com ênfase em cores sólidas
  • paleta ocasional de estilo preppy como vinho e verde-militar

• Calçados

  • sapatos oxford e mocassins
  • botas chelsea
  • tênis minimalistas
  • coturnos e botas Dr. Martens
  • sapatos tipo brogue

A roupa andrógina trata o corpo como uma estrutura neutra. Ombros largos e linhas retas costumam ser lidos como masculinos. Cinturas marcadas e costuras curvas costumam ser lidas como femininas. A construção andrógina evita ambos os sinais. Ombros caídos escondem a estrutura natural. Costuras retas ignoram a cintura. Pences mínimas eliminam o mapeamento das curvas. O resultado são peças que vestem pela proporção e não por moldes de gênero. Uma mesma peça funciona em diferentes tipos de corpo sem necessidade de ajuste.

1. 01

   Helmut LangAnos 90

   Nos anos 90, Lang misturou sinais masculinos e femininos em sua alfaiataria. Suas silhuetas eram enxutas e utilitárias. Ele ajudou a normalizar o vestir sem gênero na alta moda.

2. 02

   Grace JonesAnos 80

   Uniu alfaiataria afiada com estética de vanguarda. Sua identidade visual nos anos 80 focava na ambiguidade. Usava ternos estruturados e silhuetas escultóricas.

3. 03

   Tilda Swinton

   Usa alfaiataria andrógina em tapetes vermelhos e editoriais. Seu guarda-roupa demonstra elegância neutra. Prefere linhas limpas e pouca ornamentação.

• Anos 20 e 30

  Chanel introduziu tecidos de jersey e calças para mulheres. Marlene Dietrich usou ternos masculinos no cinema. A controvérsia gerou visibilidade pública para o estilo.

• Anos 60 e 70

  Yves Saint Laurent lançou o smoking feminino em 1966. O glam rock levou a ambiguidade das passarelas para o palco. David Bowie tornou a estética andrógina central em suas performances.

• Anos 80

  O power dressing adotou estruturas de alfaiataria masculina. Jaquetas de ombros largos ganharam destaque. Grace Jones e Annie Lennox usaram o estilo como identidade de confronto.

• Anos 90

  Helmut Lang e os Seis de Antuérpia desenharam coleções sem distinção de gênero. A construção neutra tornou-se uma filosofia de design estabelecida na Europa.

• 2010 até o presente

  A visibilidade de identidades não-binárias trouxe o estilo neutro para o dia a dia. Ombros caídos e calças retas surgiram no varejo de massa. Marcas como Zara e H&M criaram linhas unissex dedicadas.

1. 01Arnold, Rebecca. Fashion, Desire and Anxiety: Image and Morality in the 20th Century. Rutgers University Press, 2001.
2. 02Butler, Judith. Gender Trouble: Feminism and the Subversion of Identity. Routledge, 1990.
3. 03Garber, Marjorie. Vested Interests: Cross-Dressing and Cultural Anxiety. Routledge, 1992.